Als "expressionist paintings" beschrieb die New Yorker Galeristin June Kelly die großformatigen Arbeiten von Marianne Hopf, die lange Zeit in Amerika lebte und arbeitete, bevor sie vor zwei Jahren wieder in ihre Heimatstadt Lahr zurückkehrte. Nicht expressiv würde man hierzulande die farbenfrohen Bilder mit ihren informelhaften Formen und Kompositionen beschreiben. Es ist allerdings auch nicht einfach, die Künstlerin in einen stilistischen Kontext einzuordnen. Das liegt zum einen daran, dass sie beide Stilformen – abstrakten Expressionismus und informelle Malerei – miteinander verbindet bzw. gegenüberstellt, sondern auch an dem zeichnerischen Element, das selbst in ihren farbigsten Arbeiten bestimmend ist.

Da wimmelt es von organisch wirkenden Gebilden, abstrakten wie ornamentalen Formen bis hin zu ganz figurativen Motiven wie beispielsweise Blumen oder Fußabdrücken. Meist umrandet von schwarzen Linien, die auf den ersten Blick so etwas wie Ordnung in das kompositorische Chaos bringen. Ein Chaos, das sich bei näherer Betrachtung allerdings als durchaus geordnet zeigt. Dann nämlich, wenn man erkennt, dass es rhythmisch ausgerichtet ist und sich – wie Eisenspäne nach dem Magneten – nach dem Prinzip interaktiver miteinander kommunizierender Bewegungen ausrichtet.
Nachvollziehbarer ist die Bedeutung kleinerer Arbeiten mit Tusche und Kohle auf Papier, die so etwas wie die Keimzellen der großformatigen Bilder sind. Hier finden sich aus wenigen Elemente reduziert sowohl das kompositorische als auch das formale Vokabular auf engem Raum wieder. Und hier zeigen sich auch die sichtbaren Formen der Rückseite wie Schattenbilder auf einer Projektionsfläche.

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